第三三一章 国宝级的善本
不由得李墨白入神，虽然学过初中历史的人都知道《永乐大典》，但是那一点点内容几乎连皮毛都没有说清楚，当然要说清楚这部巨作，也不是三两句可以说清楚。
《永乐大典》由明太祖朱棣命令解缙和姚广孝二人主持编撰，初名《文献大成》，前后历时六年，共有2169名大儒及学士共同完成，计有22,877卷、目录60卷，分装成10,095册，全书字数约3亿7千万字，所有字体都是采用统一的馆阁体手工抄写，现存嘉靖副本书法较为瘦长，类似于欧体。
一册完整的《永乐大典》，高50.3厘米，宽30厘米，用明代营造尺来量，应该是高一尺五寸六分，宽九寸三分。开本宏大，很有皇家的威仪和气魄。每册《大典》约有50叶（页）左右，主要都是二卷一册的，也有一卷一册或三卷一册的。书叶采用雪白、厚实的树皮纸，翻开书发出淡淡书香，十分讲究和美观。
《永乐大典》的书衣用多层宣纸硬裱，所谓书衣也就是现代所说的封面，最外面有一层黄（皇）绢连脑包过，格外庄重。这种方式很像现代书籍的装帧形式叫做“包背装”，是元朝和明朝前期书籍装帧普遍采用的方式。包背装书籍应该是立着插在书架上，不像后来的线装书是躺在架子上的。书衣正面的左上方黏有一个长方形的书签，框内题“永乐大典”四字，字下方还有双行小字，说明这册书的卷数。书衣正面的右上方还黏有一个框，里面用墨笔题写这一册所属的韵目，又低一字注明这一册是该韵目的第几册，检索起来非常方便。
翻开《永乐大典》书衣，就是卷端，也就是正文的第一叶（页）。可以看到，整部《大典》都是用朱、墨笔写成的。朱笔主要用来绘制边栏界行，书写引用书籍的著者和书名；墨笔用来书写题名、卷数、韵目、书籍正文并绘制图画；圈点则是用内空外圆的芦、竹、骨或玉制笔管蘸上朱砂印泥戳上的。整体看起来端庄美观，朱墨灿然。
《大典》的边栏四周都绘成双边，“朱丝栏”把每半叶隔成八行，版心间上、下各有一条粗粗的“象鼻”，中间还有一个“鱼尾”，“鱼尾”上方记载书名和卷数，下方记载叶数。行格的笔画粗细均匀，画得一丝不苟。
整部书所有的边栏界行都是手工绘制，图画全部采用白描手法，描绘的山川、名物、人物、城郭等形态逼真，十分精致，是古代书籍插图中的精品，全世界都难得一见。
永乐正本大概被李自成烧毁了，目前在全世界都已知嘉靖副本的只剩下800卷400册，其他的基本都被鞑子给败掉了，或偷或卖，还有的被八国联军给烧掉了，也有不少毁于60年代的大浩劫中，当然现在肯定还有一定数量的藏于民间。
这部类书可以说是全世界最早的一部百科全书，比《大英百科全书》早了370年，内容更是比后世几百年乾隆小儿编撰的阉割版《四库全书》丰富无数倍。
不得不说，朱棣是一个胸怀大志的皇帝，不仅是天子戍边，而且大力发展了中国文化，不愧是一代明君，绝非被后世所污蔑的那样。
说到这部书，还不得不说解缙和姚广孝二人，解缙乃是民初第一才子，而姚广孝更是了不得的一个和尚，朱棣反对无能而懦弱的朱允炆，正是因为此人当军师鼓动起来，并且在征讨朱允炆时起了关键作用，只是他无意于仕途，始终以和尚自居，不得不说是一个奇人。
然而就是这样一部书，到头来却只剩下了400册，而李墨白看到这5册嘉靖副本又如何能不吃惊，不吃惊就不是李墨白了。
就在李墨白看着5册孤本发呆的时候，张群来走了过来，拍了拍李墨白肩膀道，“墨白，贵宾室还有几幅画，有没有兴趣去看看？”
“哦，算了，给我把这几册书拿出来看看吧。”李墨白想也没有想地说道，西洋油画在珍贵，又如何能比得上这几册书在李墨白心中的地位。
再说就算是达芬奇、提香、拉斐尔、波提切利又如何，他们虽说是欧洲文艺复兴时期的代表人物，但是从油画的发展而言，他们的方法早过时了，也就是说不流行了，而这几册书却是无价的，完全就是国宝。
“成，待会儿你又是时间去看看，是当代艺术的精品，不是老古董。”张群知道李墨白已经被这几册孤本给吸引了，便笑着说道，一边叫来工作人员给李墨白取出这几册书。
李墨白看到书取出来了，也没有搭理张群，兀自看了起来，首先自是鉴定真伪，整体保存的不算太坏，没有污渍，不过李墨白知道这是修缮过，手法倒也算合格。
再看内容的时候，发现第一册是老子的《道德经》，采用自西汉河上公的注本，李墨白不由有些意外，却是有些和常见的曹魏王弼注本有些不同；再看另外几册发现是西汉京房所注《周易》注本，李墨白不由有些喜上眉梢了，《道德经》和《周易》算是中国哲学最著名的典籍，而这两个注本更是相当具有学术价值，尤其是600对年前的编撰的版本，就更具有研究价值了。
李墨白乐的都有些合不拢嘴了，心道这一趟还真是值了，太有价值了，至于其他的物件还真是没有了兴趣，依依不舍地将书册还给工作人员，李墨白有些迫不及待地等待着这一场拍卖开始。
但是现在时间还早，便踱着小方步看起其他的物件，还没有走几步，便听到旁边的斯科特说道，“李先生，张先生说你如果有兴趣去看画，就让我带你去贵宾室。”
李墨白想了想，左右无事儿，便示意斯科特带路，又踱着步子来到了贵宾室，但是心思却还在那几册书上。
“墨白，感觉如何？”看到李墨白走了进来，张群便下着招呼道。
“很好，品相非常不错。”李墨白回到道，“以后有类似的孤本，有多少我要多少。”
“今天船上又上来了一批客人，有不少都是来自于亚洲的藏家哦。”张群笑着说道，提示李墨白有强力竞争对手。
“天上来的也无所谓，神挡杀神，佛阻灭佛。”李墨白不以为意地说道，这时候让张群知道自己的目标也没什么关系，起拍价都是已经订好了的。
张群闻言哈哈一笑，“墨白，来看看这几幅画，说不定你也有兴趣。”
李墨白知道这几幅画能摆到这里，肯定是今天最珍贵的拍品，当然价格也会创出天价，一亿英镑也没有什么稀罕，私人拍卖的拍品和价格都不会公布，普通大众自是不会清楚。
走了几步后，李墨白抬眼一看，赫然发现是一幅宋代宋徽宗赵佶的画《斫琴图》，李墨白不由皱了皱眉，这画不用看就知道是御提画，不过这个真实的画家倒是要好好考究考究，或许还是比宋徽宗赵佶在画坛地位还要高的人。
宋徽宗虽然是个无能的皇帝，但是他的书法的确是值得称道，其画作也是具有相当深厚的功底，在历史上所有的皇帝中，可以说仅次于南梁的萧绎，不过市场价值却是比萧绎高了不知道几倍。
其人虽然可憎，但是对于中国的书画大发展却是起了极大地推动作用，在他当政期间，大大改善并提升了书画家的地位，更是让院体画成为国画的一个流派，在他的组织下编撰的《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍，对研究中国美术史更是有相当大的贡献。
“活脱脱一个翻版李煜！”李墨白看着这幅画不由在心中感慨了一句，文人能救国更能误国，原本领先世界经济数倍的大宋汴京，终于被鞑子的铁蹄踩在脚下，自此北方的百姓在鞑子的凌辱之下哭泣，大汉民族何时才能恢复秦汉唐时代的血气。
李墨白知道自己想远了，又将注意力集中到这幅画上，这幅画显然是临摹顾恺之的《斫琴图》，但的确功力深厚，笔力深得顾氏画风精髓，如春蚕吐丝般的线条既能传神地勾勒出人物的形象特征,也能恰到好处地把握人物的内在姓情，显然不是擅长于花鸟的赵佶所能达到。
《斫琴图》描绘的是古代文人学士正在制作音色优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人,或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥,还有几位侍者执扇或捧场。画中表现的多是文人,个个都是长眉修目、面容方整、表情肃穆、气宇轩昂、风度文雅，最令人叫绝的是每个人的神态都非常传神，或做调琴的倾听状，或做卖力状，惟妙惟肖令人叫绝。
“墨白，这幅宋徽宗的画不错吧？”张群见李墨白收回了眼神，便在旁边笑着说道。
李墨白闻言笑了笑，“这是徽宗赵佶的御题画。”
（未完待续）
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《永乐大典》由明太祖朱棣命令解缙和姚广孝二人主持编撰，初名《文献大成》，前后历时六年，共有2169名大儒及学士共同完成，计有22,877卷、目录60卷，分装成10,095册，全书字数约3亿7千万字，所有字体都是采用统一的馆阁体手工抄写，现存嘉靖副本书法较为瘦长，类似于欧体。
一册完整的《永乐大典》，高50.3厘米，宽30厘米，用明代营造尺来量，应该是高一尺五寸六分，宽九寸三分。开本宏大，很有皇家的威仪和气魄。每册《大典》约有50叶（页）左右，主要都是二卷一册的，也有一卷一册或三卷一册的。书叶采用雪白、厚实的树皮纸，翻开书发出淡淡书香，十分讲究和美观。
《永乐大典》的书衣用多层宣纸硬裱，所谓书衣也就是现代所说的封面，最外面有一层黄（皇）绢连脑包过，格外庄重。这种方式很像现代书籍的装帧形式叫做“包背装”，是元朝和明朝前期书籍装帧普遍采用的方式。包背装书籍应该是立着插在书架上，不像后来的线装书是躺在架子上的。书衣正面的左上方黏有一个长方形的书签，框内题“永乐大典”四字，字下方还有双行小字，说明这册书的卷数。书衣正面的右上方还黏有一个框，里面用墨笔题写这一册所属的韵目，又低一字注明这一册是该韵目的第几册，检索起来非常方便。
翻开《永乐大典》书衣，就是卷端，也就是正文的第一叶（页）。可以看到，整部《大典》都是用朱、墨笔写成的。朱笔主要用来绘制边栏界行，书写引用书籍的著者和书名；墨笔用来书写题名、卷数、韵目、书籍正文并绘制图画；圈点则是用内空外圆的芦、竹、骨或玉制笔管蘸上朱砂印泥戳上的。整体看起来端庄美观，朱墨灿然。
《大典》的边栏四周都绘成双边，“朱丝栏”把每半叶隔成八行，版心间上、下各有一条粗粗的“象鼻”，中间还有一个“鱼尾”，“鱼尾”上方记载书名和卷数，下方记载叶数。行格的笔画粗细均匀，画得一丝不苟。
整部书所有的边栏界行都是手工绘制，图画全部采用白描手法，描绘的山川、名物、人物、城郭等形态逼真，十分精致，是古代书籍插图中的精品，全世界都难得一见。
永乐正本大概被李自成烧毁了，目前在全世界都已知嘉靖副本的只剩下800卷400册，其他的基本都被鞑子给败掉了，或偷或卖，还有的被八国联军给烧掉了，也有不少毁于60年代的大浩劫中，当然现在肯定还有一定数量的藏于民间。
这部类书可以说是全世界最早的一部百科全书，比《大英百科全书》早了370年，内容更是比后世几百年乾隆小儿编撰的阉割版《四库全书》丰富无数倍。
不得不说，朱棣是一个胸怀大志的皇帝，不仅是天子戍边，而且大力发展了中国文化，不愧是一代明君，绝非被后世所污蔑的那样。
说到这部书，还不得不说解缙和姚广孝二人，解缙乃是民初第一才子，而姚广孝更是了不得的一个和尚，朱棣反对无能而懦弱的朱允炆，正是因为此人当军师鼓动起来，并且在征讨朱允炆时起了关键作用，只是他无意于仕途，始终以和尚自居，不得不说是一个奇人。
然而就是这样一部书，到头来却只剩下了400册，而李墨白看到这5册嘉靖副本又如何能不吃惊，不吃惊就不是李墨白了。
就在李墨白看着5册孤本发呆的时候，张群来走了过来，拍了拍李墨白肩膀道，“墨白，贵宾室还有几幅画，有没有兴趣去看看？”
“哦，算了，给我把这几册书拿出来看看吧。”李墨白想也没有想地说道，西洋油画在珍贵，又如何能比得上这几册书在李墨白心中的地位。
再说就算是达芬奇、提香、拉斐尔、波提切利又如何，他们虽说是欧洲文艺复兴时期的代表人物，但是从油画的发展而言，他们的方法早过时了，也就是说不流行了，而这几册书却是无价的，完全就是国宝。
“成，待会儿你又是时间去看看，是当代艺术的精品，不是老古董。”张群知道李墨白已经被这几册孤本给吸引了，便笑着说道，一边叫来工作人员给李墨白取出这几册书。
李墨白看到书取出来了，也没有搭理张群，兀自看了起来，首先自是鉴定真伪，整体保存的不算太坏，没有污渍，不过李墨白知道这是修缮过，手法倒也算合格。
再看内容的时候，发现第一册是老子的《道德经》，采用自西汉河上公的注本，李墨白不由有些意外，却是有些和常见的曹魏王弼注本有些不同；再看另外几册发现是西汉京房所注《周易》注本，李墨白不由有些喜上眉梢了，《道德经》和《周易》算是中国哲学最著名的典籍，而这两个注本更是相当具有学术价值，尤其是600对年前的编撰的版本，就更具有研究价值了。
李墨白乐的都有些合不拢嘴了，心道这一趟还真是值了，太有价值了，至于其他的物件还真是没有了兴趣，依依不舍地将书册还给工作人员，李墨白有些迫不及待地等待着这一场拍卖开始。
但是现在时间还早，便踱着小方步看起其他的物件，还没有走几步，便听到旁边的斯科特说道，“李先生，张先生说你如果有兴趣去看画，就让我带你去贵宾室。”
李墨白想了想，左右无事儿，便示意斯科特带路，又踱着步子来到了贵宾室，但是心思却还在那几册书上。
“墨白，感觉如何？”看到李墨白走了进来，张群便下着招呼道。
“很好，品相非常不错。”李墨白回到道，“以后有类似的孤本，有多少我要多少。”
“今天船上又上来了一批客人，有不少都是来自于亚洲的藏家哦。”张群笑着说道，提示李墨白有强力竞争对手。
“天上来的也无所谓，神挡杀神，佛阻灭佛。”李墨白不以为意地说道，这时候让张群知道自己的目标也没什么关系，起拍价都是已经订好了的。
张群闻言哈哈一笑，“墨白，来看看这几幅画，说不定你也有兴趣。”
李墨白知道这几幅画能摆到这里，肯定是今天最珍贵的拍品，当然价格也会创出天价，一亿英镑也没有什么稀罕，私人拍卖的拍品和价格都不会公布，普通大众自是不会清楚。
走了几步后，李墨白抬眼一看，赫然发现是一幅宋代宋徽宗赵佶的画《斫琴图》，李墨白不由皱了皱眉，这画不用看就知道是御提画，不过这个真实的画家倒是要好好考究考究，或许还是比宋徽宗赵佶在画坛地位还要高的人。
宋徽宗虽然是个无能的皇帝，但是他的书法的确是值得称道，其画作也是具有相当深厚的功底，在历史上所有的皇帝中，可以说仅次于南梁的萧绎，不过市场价值却是比萧绎高了不知道几倍。
其人虽然可憎，但是对于中国的书画大发展却是起了极大地推动作用，在他当政期间，大大改善并提升了书画家的地位，更是让院体画成为国画的一个流派，在他的组织下编撰的《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍，对研究中国美术史更是有相当大的贡献。
“活脱脱一个翻版李煜！”李墨白看着这幅画不由在心中感慨了一句，文人能救国更能误国，原本领先世界经济数倍的大宋汴京，终于被鞑子的铁蹄踩在脚下，自此北方的百姓在鞑子的凌辱之下哭泣，大汉民族何时才能恢复秦汉唐时代的血气。
李墨白知道自己想远了，又将注意力集中到这幅画上，这幅画显然是临摹顾恺之的《斫琴图》，但的确功力深厚，笔力深得顾氏画风精髓，如春蚕吐丝般的线条既能传神地勾勒出人物的形象特征,也能恰到好处地把握人物的内在姓情，显然不是擅长于花鸟的赵佶所能达到。
《斫琴图》描绘的是古代文人学士正在制作音色优美、颇具魅力的古琴的场景。画中有14人,或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥,还有几位侍者执扇或捧场。画中表现的多是文人,个个都是长眉修目、面容方整、表情肃穆、气宇轩昂、风度文雅，最令人叫绝的是每个人的神态都非常传神，或做调琴的倾听状，或做卖力状，惟妙惟肖令人叫绝。
“墨白，这幅宋徽宗的画不错吧？”张群见李墨白收回了眼神，便在旁边笑着说道。
李墨白闻言笑了笑，“这是徽宗赵佶的御题画。”
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